元祐年间，秦观身居国史院编修之职，日日埋首于卷帙浩繁的史册之中，笔耕不辍，常常通宵达旦，任灯火伴他熬过一个又一个沉静的夜晚，将满身疲惫都藏进字里行间。
一夜轻雷伴雨，晓来雨歇云开，春雨初霁的清晨，清风携着湿润的气息漫进庭院。
洗尽尘埃的枝叶缀着晶莹的雨珠，晨光轻洒，映得瓦色碧润参差，草木新生，清光满目，将连日来的倦意悄悄抚平。
这般清新明丽的春景，撞进了伏案已久的秦观心中，驱散了案牍劳形的疲惫，也触动了他敏感细腻的诗心。
褪去编修官的严谨，暂离史册的厚重，他将眼前的清欢与心底的情愫，凝于笔墨，写下一首传世佳作。
《春日》
秦观〔宋代〕
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
这首诗的大意是：
一声春雷，落下绵绵细雨。雨后初晴，阳光投射在刚刚被雨洗过的苍翠碧瓦上。
经历春雨的芍药花上饱含雨露，仿佛含泪的少女情意脉脉。蔷薇横卧，好似无力低垂，惹人怜爱。
这首诗写的是春雨初晴的庭院，诗人对春雨过后特有的自然美，没有作全面描摹，只是对准了庭园的一角，尽管场景不大，却写得有声有色，绚丽多姿。
开篇两句便自带画面感，仿佛一幅水墨淡彩的春日晨景图徐徐展开。
“一夕”二字点明时间，暗合夜雨的静谧与绵长，没有白日的喧嚣，唯有轻柔的雷声划破夜空，为春日增添了几分灵动。
“轻雷”用词极妙，避开了惊雷的磅礴震撼，尽显春日的温婉，仿佛是春雨降临的信使，温柔地唤醒沉睡的万物。
“万丝”则以巧妙的比喻，将春雨绵密、纤细的形态刻画得入木三分，试想一夜之间，细雨如丝，随风轻舞，无声浸润着大地，这份细腻与柔美，正是春日最动人的模样。
“霁光”指雨后初晴的阳光，柔和而温暖，“浮”字更是神来之笔，将静态的阳光写得轻盈灵动，仿佛晨光如流水般漂浮在湿润的瓦面上，泛着淡淡的光泽。
“碧参差”则描绘出庭院中瓦舍的模样，青碧色的瓦片高低错落，被晨光与水汽浸润后，色泽愈发鲜亮，既有远景的开阔明朗，又有近景的细腻质感，层次分明，让人仿佛身临其境，能感受到雨后春日的清新与舒爽。
后两句是经典之笔，诗人运用拟人手法，将芍药带雨珠比作含泪，蔷薇卧于枝看作无力娇弱之态，生动细腻地勾勒出雨后春花的柔美。
芍药带雨，露珠晶莹欲滴，恰似含情脉脉的少女垂泪，“有情”二字赋予其温婉情愫；
蔷薇经雨洗礼，花枝低垂，“无力”“卧”二字生动刻画其娇慵慵懒之态，宛如春困未醒的佳人，惹人怜爱。两句对仗工整，形神兼备，将花草的柔美与灵动展现得淋漓尽致。
整首诗语言清新自然，借景抒情，通过对雨后春景的刻画，流露出诗人对春日的喜爱与赞美。短短四句，画面感十足。
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